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便是屏风样—从《韩熙载夜宴图》中探究屏风的

日期:2020-06-08 08:33

  便是屏风样—从《韩熙载夜宴图》中探究屏风的作用和喻义_哲学/历史_人文社科_专业资料。美 术 时空 A R T E D U CA T I o NR E S E A R C H 摘 要: 在 中国古代 传统绘 画的画面 中, 屏风似乎如 出一辙 , 在某种程度 上甚至 占据

  美 术 时空 A R T E D U CA T I o NR E S E A R C H 摘 要: 在 中国古代 传统绘 画的画面 中, 屏风似乎如 出一辙 , 在某种程度 上甚至 占据 着画面的 中心 。长久 口 以 来 , 屏 风 也 成 了 中 国 传 统 绘 画 的 常 用 题 材 , 并 且 承 载 着 画 家 所 寄 予 的 思 想 情 怀 和 心 灵 追 求 。 文 章 以 顾 闳 中 的 孽 《 韩熙栽夜 宴 图》 为载体 , 探究屏风在 画面中的作 用, 揭示其所 隐含 的喻 义。 关键词 : 韩 熙 载 夜 宴 图 屏 风 功 用 隐喻 , 、 、 、 《 辞海》 定 义“ 屏风 ” 为“ 室 内挡风或 作为 障蔽 的用 具” 。 对 于屏风 的最 早记载 , 大 约可 以从 《 礼记》 中略 知一 二: “ 天 子负斧 依, 南 乡而立。 ” 即, 天子应立于屏风 前 , 面朝南面。 此处 的屏风 出 的信 息—— 个人 的 内心 与客观 现 实之 间 的矛 盾使他 惴惴 不安 , 即使歌 舞升平 、 琴声 四起 , 他 脸上依然 带有沉重和郁 闷之 作为一件实物发挥着 它应有 的作用 。 从湖 南长沙 马王堆 一号 汉墓 出土 的漆 屏 中, 我们 看到腾 飞 空 中的蛟龙和类似祥 云的几何 图案 跃然 于屏 风之上 , 这 件公元 2 世纪的漆屏 或许是存世最 早的屏风作 品。在 已发掘 的东 瓦窑址 和三道壕东 汉墓 中, 墓室的墙壁 两侧 绘有大量 的人 物和屏风 , 屏 情, 表面 的欢歌宴饮是他 发泄 内心 的假 象 而 已。 画 面 中的屏 风 都 是绘 有 松树 、 岩 石、 水 流 的 山水 屏风 , 我 国 自古 以来 就有 “ 诗 言志” 的说法 , 在 此可 以引 申为“ 画言 情” 。 韩 熙载 由于 对政 治和 仕途 的憧 憬 已 经破灭 , 被个人 的 内心 与客观现 实之 间的 矛 盾折 磨 , 除 了 以声 色 自娱 和 消 磨 自 己 外, 他 最大 的愿 望便是 隐逸 山林 , 做 一位 隐 士。唐代 诗人 自居 易有诗 云 : “ 大 隐住 朝市 , 小 隐入 丘樊 。 ” 韩熙载的 内心世界 , 就是 心之 向往 的 山水形 象在这 环绕 于房 屋周 围的屏 风上 的体现 , 在 画面表 现上则 起 到 了辅 助 人 物 形 象 再 现 的作 用 。 风 在此 已与人 物融为 一体。 画面描绘 墓主人 坐在屏 风 的前面 , 突显 出其尊贵 的地位 和身份 , 侍童和侍女 站在屏风 的后面 , 为其 服侍 。屏风在 此划分 出了两个 区域 : 主要 区域和次 要 区域 , 即墓 主人 区和侍童 区。竖立在 画面 中的屏风有意地烘 托 出墓 主人 的 地位 和身份 , 阻断 了观 赏者企 图超越屏风 界框 而延伸 的 目光 , 建 立起 一个 狭 窄的、 由墓 主人所支配 的空间 区域 , 使 之成为 画面的 中心 。 “ 人们 可以把 一扇屏风 当做 一件实物 , 一种绘 画媒 材 , 一个 绘 画 图像 , 或 者三者兼 具。 ” 0 屏风首先 是一件 有形 的物件 , 它处 于 一定 的空 间中并对 空间进行分 割; 其次 , 屏风 为画家提供 了绘 画平 面 , 是 一种绘 画媒材 ; 再次 , 在 中国传 统绘 画中,真钱线上扑克。 屏风在 画面 中出现频繁 , 成为广 为人知 的 图像 式样 ; 同时, 屏 风也 可 以兼具 中国古代传 统绘 画中, 屏风所承 载 的 意义首先是 装饰 的作用 , 几 乎在所 有的绘 画作 品 中, 这 是必 不可少 的, 也是 无 一例 外的最基本 的功用。其次 是用来构 图, 从 上述分析来 看, 屏风 既分 隔前 一段画面又 联 系下 一个场 景 , 不仅 起到分 割画面的作 用, 同时也起 到 了联 系两个 场景 的作用 。更深 一层的作用便 是 隐喻 , 有 关屏风 隐藏 的喻义 , 不 同的绘画作 品有其不 同 的蕴义 , 多重功用 。屏风 不但有特 殊 的功 用 , 在作 为绘 画媒 材和绘 画图 像 时还有着 自身独特 的寓意。 《 韩 熙载夜 宴 图》 由四组场景 构成 , 而每 个场 景 皆用 一扇屏 风分 隔且联 系于 下一个场 景 , 带给观 赏者 一段完整 和完美 的视 觉旅程 。在 开始 的第 一段 中, “ 修身美髯 , 戴 薄纱黑帽” 的韩熙载 和 一位身着 红袍 的宾客 坐于床榻 上 , 床榻周 围是描 绘着 山水 的 屏风 画。且 此场 景 的尾声 用 一扇高 大宽 阔的 山水屏 风分 割 画 面, 同时也联 系 了下 一个场景 。第 二段场景 以宾客 欣 赏舞蹈开 始, 身着便 服 的韩熙载 亲 自为 之击鼓 打拍。 一位手拖 酒盘 向前 从( ( 韩熙载夜宴图) ) 中探究屏风的作用和喻义 中的 山水 屏风是 韩 熙载 的心 灵寄托和 向往之地 , 是 对置 于 山水 之 间 自 由之 身 的 憧 憬 。 这 与 画家所要传 达 的思想 、 情怀 、 性格 等有关 。 《 韩 熙载夜宴 图》 走 的侍 女把欣 赏者 的 目光 引到 卧室 , 卧 室床 榻 的三面仍 然是绘 有 山水 的折 叠屏风。袒胸 露腹 的韩 熙载和 一个小 型乐 队充斥着 整个 第三段 的画面 , 直 立 于 乐 队 旁 边 的绘 有 松 树 、 岩石 、 水流的 便是 屏风样 综观 中国古代传 统 的绘 画, 屏风不仅是 画面 的组成部分 , 在 某种程度上 还 占据着画面 的中心 , 隐藏着深层 的喻义 。 注释 : 阔大 屏风将观 者 带入 下 一个 画面



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